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lunes, 5 de junio de 2023

Litigio de opinión

DE LA CONTROVERSIA INTERNA DEL ESEQUIBO

Luis Barragán

Hubo opinión pública aún bajo las clásicas dictaduras venezolanas respecto al problema del Esequibo, como ya no la hay en la presente centuria,  activa, convincente y creadora. La (auto)censura y el bloqueo informativo la impiden íntegra y solvente, aunque muy contados medios, sectores políticos y académicos, mantienen viva la preocupación por una reclamación trastocada en una ya ineludible causa judicial en La Haya.

Queda el testimonio de la prensa  escrita de muy antes, en la que el problema compartía y competía en primera plana con otros de semejante trascendencia nacional, donde no hubiese encontrado cupo el comentario banal y meramente propagandístico cultivado preventivamente por algunos autores en la actualidad.  E, incluso, plantear una negociación de porcentajes territoriales alternativos con Guyana, en lugar de aspirar a la recuperación total del territorio esequibano, que sepamos, no dio origen por entonces a un auto de proceder por traición a la patria u otros delitos afines.

La materia ocupó al parlamento, cumpliendo distintas etapas, como la que inició con algunas vicisitudes en la Comisión de Política Exterior de Diputados, a principios de los sesenta del veinte, propiciando a la postre importantes y reveladores debates plenarios, ejemplificados con el del Acuerdo de Ginebra, o el de la independencia del vecino país,  aunque después no hubo la debida consideración del Protocolo de Puerto España;  reactivada más tarde la también dispersa polémica a caballo entre un siglo y otro, el asunto lo disipó Chávez Frías con una rapidez pasmosa. Polémica que, por quince años, la mayoría oficialista  rechazó y contuvo en el nuevo foro unicameral hasta que los resultados de los comicios de 2015 le reabrieron las puertas a autorizados especialistas y activistas de la sociedad civil organizada, añadida la creación de la Comisión Mixta del Esequibo,  y el planteamiento de sendos proyectos de leyes como el de la Promoción y Defensa de la Fachada Atlántica, la de Estadidad del Esequibo y la de Reforma Parcial de la Ley Orgánica de Seguridad de la Nación.

Resistida frente a la calculada y generalizada atmósfera de desconcierto,  la academia alcanza nuevas profundidades aportándole al país razones para una estrategia renovadora ante el espinoso problema. Útil y necesario aporte que le permite a los sectores políticos avanzar en un adecuado tratamiento del problema, por cierto, sin renunciar  a la crítica y el control constitucionalmente establecido en relación a la política exterior y a la cuestión territorial, como política pública.  Destacan nombres por estos años, como Manuel Donís y una acuciosa como pedagógica bibliografía, y, en la actual etapa,  Héctor Faúndez, pormenorizador del litigio en curso.

Herederos de una agotada estrategia, el escenario es completamente inédito y diferente al de las generaciones anteriores. Bajo las consabidas y duras condiciones de ahora, la controversia interna sobre el Esequibo tiene fortísimas limitaciones, aunque es en el aula superior donde encuentra cabida y ojalá proyección hacia los espacios ciudadanos.

Recientemente, tuvimos ocasión de asistir a una actividad motivadora en la Escuela de Geografía de la Universidad Central de Venezuela, presentada por su director, Orlando Cabrera, escuchamos atentamente la sobria y acuciosa exposición de Josmar Fernández, geógrafa que reivindicó las perspectivas y las herramientas indispensables para comprender cabalmente el asunto; la de Rafael Ruano Montenegro, geógrafo que exclusiva y temerariamente incursionó en los aspectos jurídicos; y, finalmente, Héctor Faúndez, reconocido jurista que le hizo el favor a la audiencia de corregir a fondo las postura del expositor anterior.  Éste, partidario de hacernos parte en la causa ventilada por el Tribunal Internacional de Justicia, como efectivamente lo somos, con respeto, tino y seriedad, abundó en argumentos que reivindican su oficio y especialidad.  

Celebrando el evento académico, deseamos llamar la atención sobre un tema que goza de una creciente clandestinidad, secundario de cara a los agobios de cada día, convertido el juicio de marras en algo extraño para las grandes mayorías. Fenómeno nada gratuito, el régimen apuesta por el extravío mismo de nuestra identidad nacional, comprobada su displicencia e improvisación por estos cruciales años.

Fotografías: LB, Caracas (UCV, 31/06/2023). 

 06/06/2023:

https://www.elnacional.com/opinion/de-la-controversia-interna-del-esequibo/

sábado, 31 de diciembre de 2022

Flash

THE BEATLES BAJO CÁMARA
Renny Range

Robert Freeman: el fotógrafo que inmortalizó a los Beatles.
Cualquiera que conozca sobre la historia de los cuatro genios de Liverpool debe haber tropezado alguna vez con el nombre de Robert Freeman. Fue él quien tomó las fotos y realizó el diseño de las carátulas de los discos With the Beatles, A Hard Day's Night, Beatles for Sale, Help! y Rubber Soul, o sea, desde el segundo disco de los Beatles hasta el sexto, en orden consecutivo, desde el año 1963 hasta 1966. También hizo la fotofija y el diseño de los créditos del filme Help!, tomó las fotos y diseñó las carátulas de los libros de John Lennon "In His Own Write" y "A Spaniard in The Works", fue el fotógrafo de la boda de Ringo y tomó la única foto que existe de los Beatles nadando bajo el agua. El propio Paul McCartney ha reconocido que sus fotos están entre las mejores que jamás se tomaron de los Beatles.
Para la foto de la carátula del disco With the Beatles Robert Freeman y los Beatles acordaron verse en el hotel donde se estaban hospedando, cuenta el fotógrafo que antes de encontrarse con ellos dio una vuelta para buscar el mejor lugar para hacer las fotos. "Había un restaurante que me pareció perfecto; en uno de los laterales había una ventana abierta por donde entraba una luz natural fuerte, y una cortina marrón que pensé usar como fondo. Neil Aspinall, uno de sus asistentes, les pidió que vinieran al mediodía vestidos con suéteres negros de cuello de tortuga. Pude haber tomado la foto en color, pero preferí usar un rollo en blanco y negro, pues creí que iba a salir más natural así. Todo fue muy rápido: una sola foto para escoger una. No usamos maquillaje ni nada especial. Sólo estábamos los Beatles y yo con mi cámara. Utilicé película rápida con mucho grano y dejé que la luz natural que entraba por la ventana hiciera el resto.
Para A Hard Day's Night les hice close-ups a cada uno de ellos de manera individual, con diferentes expresiones en sus rostros, escogí un fondo blanco y coloqué una ligera luz lateral. En el diseño de la carátula edité las fotos en secuencia para animar sus expresiones, como si fuera un filme.
La idea de la foto para la portada del álbum Beatles for Sale nació luego de una breve reunión con los Beatles y Brian Epstein para analizar lo que íbamos a hacer, decidimos utilizar el color en una locación exterior, y escogimos Hyde Park, cerca de la hora de la puesta de sol. Les volví a pedir a los Beatles que se vistieran de negro, incluidas las bufandas, ese día hacía frío. Luego, en el diseño de la carátula decidí emplear la menor cantidad de texto posible para que la foto resaltara más.
La foto para la carátula del Help! la hice en un estudio fotográfico, mientras los Beatles estaban filmando las últimas escenas de la película. Los puse sobre una plataforma construída especialmente para eso, con un fondo blanco. Les pedí que pusieran las manos de manera que deletrearan la palabra help de manera semafórica, pero no se veía bien, así que decidimos improvisar y escogimos la posición de las manos que mejor nos pareció.
Para Rubber Soul quería mostrar otra perspectiva del grupo. Esa la hicimos en el jardín de la casa de John Lennon. Cuando les estaba proyectando las diapositivas sobre una pantalla, esta se dobló un poco y a los Beatles les gustó el efecto distorsionado que produjo. El resto lo hice en la ampliadora. A pesar de que no quedé satisfecho con la calidad de la imágen, desde el punto de vista gráfico, Rubber Soul fue la mejor portada que hice"
30/12/2022:

Caza de citas

“ Nadie se dio cuenta de este robo cuando publiqué la novela, quizá porque nadie leía a Barker, de la misma manera que no leían a King. Solo...